プロを構築する

ナッシュビルのカウンティ Q スタジオのマイク クローゼットの眺め。

プロレベルのホームスタジオマイクコレクションの要点を説明するナッシュビルのプロデューサー兼エンジニアのマイク・パーセルとノートを比較してください。

充実したマイククローゼットを構築するには一生かかるかもしれません。 私は常にさまざまなことを試していますが、信頼性が高く、良い結果が得られるため、常に戻ってくるマイクのコアセットがあります。 これらのマイクの多くは幅広い楽器で動作します。 自分のマイクを知ることで、楽器、特にギターのサウンドを向上させる選択ができるようになります。

このストーリーでは、低価格から高価格までの範囲をカバーするマイクの種類ごとにいくつかのオプションをリストしました。 通常、コストが高いということは、コンポーネントの品質と仕上がりが優れており、より一貫した製品が得られることを示しています。 一般に、コストが低いということは、品質管理がそれほど厳しくなく、マイクが公表されている仕様と大きく異なる可能性があることを意味します。

おそらく聞いたことがあると思いますが、マイクの主なタイプは、ダイナミック (またはムービング コイル)、コンデンサー (またはコンデンサ)、およびリボン マイクの 3 つです。 それぞれのカテゴリを見ていきましょう。

ダイナミック マイクは、磁石の中に吊り下げられたボイス コイルで構成されています。 入ってくる音は磁場内でボイスコイルを動かし、電流が発生します。 これをトランスを通って昇圧し、マイクプリアンプに送ります。

ダイナミック マイクは耐久性があり、大音量の音源でも過負荷をかけることなく使用できるため、ライブ サウンドの主力です。 これらは、スタジオでマイクをバタバタするドラマーの近くに配置したり、Marshall Super Lead 100 フルスタックのマイクを使用したりする必要がある場合に望ましい特性です。

ダイナミクスはすべて同じ一般的な特性を示しますが、各マイクはサウンドに異なる色付けをします。 一部のダイナミック マイクはドラムに適しています。 低周波レスポンスが向上し、中低域がくぼみ、プレゼンス範囲が増加します。これは基本的に、バスドラムやタムで良い音を奏でる EQ カーブです。 他のものは、中高域の隆起がより顕著であり、ギターアンプに最適な選択肢となる場合があります。 ダイナミック マイクは通常、ドラムやギター アンプのクローズ マイキングに使用されますが、一部のボーカリストにも適しています。

4 人または 5 人のバンドをカットするホーム スタジオの充実したマイク クローゼットには、少なくとも 8 ～ 10 のダイナミクスが備わっています。 最新のプロダクションダイナミックマイクの最高価格は約 600 ドルですが、ほとんどは 250 ドル未満です。

サイドノート：多くのメーカーがドラムマイクパッケージを提供しています。これは、ドラムマイクを始めようとする場合に最適なソリューションです。 これらには通常、クローズマイク用のいくつかのダイナミクスと、オーバーヘッドおよび/またはハイハット用のいくつかのコンデンサーが含まれます。 さらに、これらのマイクは他の楽器の録音にも使用できます。

コンデンサー マイクは、金属プレートの上に吊り下げられた、帯電した薄いダイヤフラムで構成されています。 音が振動板に当たると振動板が動き、電子がプレートを通って流れます。 この信号は内部電子機器によって増幅され、トランスまたは電界効果トランジスタ (FET) を通過してマイク プリアンプに送信されます。

コンデンサーマイクは、スモールダイアフラムコンデンサー (SDC) とラージダイアフラムコンデンサー (LDC) の 2 つのカテゴリに分類されます。 SDC は 1 インチ未満のダイアフラムを備えており、過渡現象や高周波に対する応答性が高い傾向があります。軸外応答もより均一です。

LDC は 1 インチ以上のダイアフラムを備えています。サウンドはより充実していますが、軸外のマイクの応答は不均一になる可能性があります。LDC は全体的なサイズのため、タイトなマイキング状況では位置決めが難しい場合があります。

整合マイク セットでは、2 つのマイクの周波数応答と感度が非常に似ている必要があります。 これにより、バランスの取れたステレオ画像を記録することができます。 したがって、バランスのとれたマイク クローゼットには、適合する SDC と LDC のセットと、他の目的のための各種コンデンサーがいくつか含まれます。

LDC では、メーカーは同じ基本コンポーネントを使用するマイク ファミリを持っていますが、ハイエンドのマイクにはパターン選択やその他の機能が備わっています。 家族内では音が似てきます。 例としては、AKG C214 および C414、Shure KSM32 および KSM44 があります。

リボン マイクは、2 つの磁石の間に非常に薄い導電性金属ストリップを吊るすことによって機能します。 音波が金属ストリップに当たると、金属ストリップが振動します。 磁場の振動により磁石に電流が発生します。 これはトランスを通ってマイクプリアンプに送られます。

優れたマイク クローゼットには、リボン マイクが数本あるべきですが、制作スタイルによってはさらに多くのリボン マイクが必要です。 リボンマイクは過去 20 年間で復活しており、200 ドルから 1,500 ドルなどの幅広い種類のマイクが入手可能です。 リボンはギターアンプ、ドラムのオーバーヘッドマイクやルームマイクとして、またホーン、アコースティックギター、パーカッション、ボーカルなどに使用されます。

チューブマイクはコンデンサーマイクのサブセットです。 1960 年代まで、コンデンサーは低レベルのダイヤフラム信号の増幅にチューブを使用していました。 真空管は音は良いですが、熱、高電力要件、マイクロフォニックの影響など、多くの問題を抱えています。 60 年代には、真空管に代わるソリッドステート、つまり FET (電界効果トランジスタ) が作成されました。 FET は真空管の特性をエミュレートし、サイズの小型化と電力要件の削減という 2 つの利点があります。 最初のソリッドステート コンデンサー マイク設計では、FET の置き換えを除いて同じ回路が使用されていましたが、サウンドは異なり、より鮮明に聞こえました。 彼らはチューブの性格を失っていた。

真空管マイクは、その温かみ、幅広い周波数応答、心地よいサウンドで高く評価されています。 最も一般的にはボーカルに使用されますが、私はあらゆる楽器に使用してきました。 安価な真空管マイクの改造には堅固な市場があります。 チューブを交換するのと同じくらい簡単な場合もあれば、カプセルやコンポーネントのレベルを変更する場合もあります。 これらの改造により、安価な真空管マイクのサウンドを大幅に向上させることができます。 優れたマイク クローゼットには、厳選されたチューブ マイクが少なくとも 1 つあるはずです。 価格は約 499 ドルから始まり、30,000 ドルを超える場合もあります。

1,000 ドル未満の価格帯で真空管マイクを提供するメーカーには、Avantone、Warm Audio、Golden Age、Lauten Audio などがあります。 いくつか試聴して、録音状況に最も幅広く応用できるものを見つけることをお勧めします。 高価なマイクとまったく同じように聞こえるわけではありませんが、チューブマイクでのみ可能となる味をマイククローゼットに与えてくれます。

写真提供者：ニック・ソンシーニ

マイククローゼットを構築するときは、どこかから始めなければなりません。 フルバンドをトラッキングしていない場合は、いくつかのダイナミクス (SM57 など) と一連の LDC から始めることをお勧めします。 これらのマイクを使用すると、基本的なオーバーダブ セッションをカバーできます。 そこから、友人からマイクを借りて、リボンマイクとチューブマイクのサウンドの世界を探索し、ホームスタジオに最適なものを見つけてください。

ダイレクト ボックス (DI) は、どのスタジオにも不可欠な部分です。 これらは、(Hi-Z) 楽器を低インピーダンス (Lo-Z) マイクプリアンプに接続するために使用されます。 ギターやベースなどの Hi-Z デバイスには 1/4 インチ出力があります。DI はギターに接続するための 1/4 インチ入力と、プリアンプに接続する XLR 出力を提供します。 DI には 1/4 インチ出力ジャックもあります。これは、信号を DI に渡してアンプに接続するために使用されます。多くの場合、ベースまたはギターは 2 つのトラック (一方の信号は DI から、もう一方の信号はアンプから) に録音されます。 。

DI にはパッシブとアクティブの 2 種類があります。 受動デバイスには、信号のインピーダンスを変更する内部トランスが備わっています。 アクティブ DI は内部電子機器に電源を必要とし、パッシブ デバイスよりも信号の劣化が少なくなります。 優れたホームスタジオには、少なくとも 1 つのアクティブ DI と 2 つのパッシブ DI が必要です。

最近の DAW インターフェイスには通常、1/4 インチ ジャックを介した Hi-Z 入力が組み込まれており、インターフェイスに直接接続できます。これらにより DI の必要性がなくなりました。

デジタル マイク モデリング システムは比較的新しい開発です。 特別に設計されたマイクとモデリング ソフトウェアを組み合わせることで、別のマイクを使用したかのように聞こえる音声を録音できます。 このソフトウェアは、さまざまなクラシックまたはビンテージマイクをモデリングします。 この新しいテクノロジーの 2 つのフロントランナーは、Slate Digital VMS 仮想マイク システムと Universal Audio の Sphere L22 マイク モデリング システム (Townsend Labs と共同開発) です。

彼らは、モデリング ソフトウェアと接続するように設計された音響的に透明なマイクを使用しています。 信号はマイクからニュートラルマイクプリ（サウンドにあまり色付けしないマイクプリ）を通ってDAW入力に渡されます。 プラグインがオーディオに適用され、出力マイク モデルが選択されます。 結果は、選択したマイクで録音されたかのように聞こえます。

Slate と UA は、マイクの動作をテストおよび測定し、その動作をソフトウェアでマッピングすることでこれを実現します。 ソフトウェアは録音マイクの特性を認識し、音声を処理してその違いを信号に適用します。 録音された信号は、20,000 ドルの Neumann U 67 (または選択したマイク) で録音されたかのように聞こえます。

これらのシステムの利点は、非破壊的であることです。 アンプモデリングプラグインと同じように、DAWにドライサウンドが録音されており、プラグインで処理を適用します。 録音プロセス全体を通じて変更し、最終的な作品に適したサウンドを見つけることができます。

これらのシステムは幅広いサウンドを提供し、平均的なホーム スタジオでは利用できないマイクの選択肢を提供します。 また、各システムには、定評のある実績のある厳選されたマイク モデルが用意されています。

•Slate Digital VMS 仮想マイク システム (マイクとソフトウェア 499 ドル):このシステムのML-2はスモールダイアフラムマイクです。 録音されると、サウンドは VMS プラグインを介して処理されます (AAX、VST2、VST3、AU フォーマットと互換性があります)。 VMS ソフトウェアには、AKG C12 から Shure SM7B までの 13 マイク モデルが含まれています。 Slate からは 2 つのアドオン マイク バンドルが購入可能です。ナッシュビルの Blackbird スタジオからの 5 つのマイクを搭載した Blackbird Mics (街頭 $199) と、5 つのモデリング マイクを搭載した Classic Tubes (街頭 $299) です。

• Universal Audio Sphere L22 マイク モデリング システム (実売価格 1,199 ドルから 1,499 ドル): UA の Sphere L22 は、タウンゼント研究所と共同で開発されました。 Sphere ソフトウェアは VMS と同じように動作し、付属のマイクに合わせて調整され、34 個の出力マイク モデルを提供します。

Sphere システムはデュアル カプセル マイクを使用します。 これにより、ソフトウェアは両方のカプセルから信号を取得し、モデル化されたマイクの 3D 音響画像を作成できるようになります。 理論的には、これはオリジナルと同様の軸外動作を提供するはずです。 マイクは両方のカプセルを使用してステレオ録音を作成することもできます。

ソフトウェアは、UAD、AAX、VST2、VST3、および AU 形式で利用できます。 VMS よりも多くの調整可能なパラメーターが提供されます。 したがって、あなたがノブを使いこなし、サウンドを微調整したい場合は、Sphere が良い選択です。 追加のコントロールには高価な値札が付いています。